สัมภาษณ์กับ Gregory Galligan ผู้ร่วมก่อตั้ง Thai Archives

Gregory Galligan กับตัวแทนจำหน่ายศิลปะ Jeffrey Deitch ในนิวยอร์กซึ่งรวมถึง Montien Boonma ในหนังสือของเขา "Live the Art"

Thai Art Archives (TAA) ก่อตั้งขึ้นในปี 2010 เป็นคลังเก็บอิสระแห่งแรกของประเทศไทยที่อุทิศให้กับการกู้คืนการศึกษาการจัดแสดงและการอนุรักษ์แมลงเม่าของอาจารย์ที่ทันสมัยและร่วมสมัยของประเทศไทย ในปีที่เจ็ด TAA ยังคงเป็นเจ้าภาพในการจัดรายการที่หลากหลายรวมถึงกิจกรรมสาธารณะและการศึกษานิทรรศการไมโครและความร่วมมือระหว่างประเทศ

ART REPUBLIK พูดกับผู้อำนวยการและผู้ร่วมก่อตั้ง Gregory Galligan เพื่อค้นหาข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับต้นกำเนิดของเอกสารสำคัญความสำคัญของภารกิจและสิ่งที่อยู่ในอนาคต

หอจดหมายเหตุศิลปะของไทยเป็นแห่งแรกและแห่งเดียวในประเทศ อะไรที่ทำให้คุณเริ่มเก็บถาวรได้

ฉันเคยไปเที่ยวกรุงเทพหลายครั้งกับ Patri Vienravi หุ้นส่วนชาวไทยของฉันในปี 2549 และ 2550 มันเป็นช่วงเวลาที่ฉันกำลังยุ่งกับการเขียนวิทยานิพนธ์ปริญญาเอกที่ New York University และทำงานเป็นนักเขียนร่วมในเวลาเดียวกัน ศิลปะในอเมริกา และ ArtAsiaPacific. ในขณะที่เขียนเรื่องราวเกี่ยวกับโลกศิลปะไทยร่วมสมัยเพื่อ ศิลปะในอเมริกา, ฉันสัมภาษณ์อาจารย์สองคนที่มหาวิทยาลัยศิลปากรผู้ซึ่งกล่าวว่าพวกเขามีความกังวลอย่างมากว่าประเทศไทยขาดงานศิลปะไทยที่ทันสมัยและร่วมสมัย

มีข่าวลือว่าสมุดภาพหรือสมุดบันทึกโดยมณเฑียรบุญมาศิลปินผู้โด่งดังที่สุดในประเทศไทยแห่งทศวรรษ 1990 ได้หายตัวไปหลังจากที่เขาเสียชีวิตก่อนกำหนดในปี 2543 จากโรคมะเร็งสมอง พวกเขาชี้ให้เห็นว่าแม้ว่าเขาจะมีลูกชายคนเล็กแทบจะไม่มีใครในโลกศิลปะมืออาชีพดูแลแมลงเม่าศิลปะของเขาแน่นอนแม้ในขณะที่มีการจัดนิทรรศการสำคัญเพื่อเฉลิมฉลองความสำเร็จทางประวัติศาสตร์ของเขา เนื่องจากเมื่อเร็ว ๆ นี้ฉันได้จัดการโครงการเก็บเอกสารพิพิธภัณฑ์และคอลเล็กชั่นในนิวยอร์กพวกเขาถามว่าฉันจะจัดการเรื่องนี้ในประเทศไทยได้ไหม ไม่มีเงินทุน แต่ฉันรู้สึกทึ่งกับภารกิจและในที่สุดก็มีการวิจัยร่วมกับฟูลไบรท์เพื่อค้นหาสิ่งที่อาจเป็นไปได้ นั่นคือวิธีที่เราสามารถเริ่มต้นการวิจัยและพัฒนาของเรา

เอกสารเก็บถาวรสำหรับ 'เมืองที่ย้าย'

คุณเริ่ม TAA เมื่อเจ็ดปีที่แล้วในปี 2010 การเดินทางในการตั้งค่า TAA เป็นอย่างไรบ้าง อะไรคือความท้าทายที่คุณเผชิญในการบำรุงรักษาและการเติบโตของคลังเอกสาร

การเดินทางได้รับการเติมเต็มด้วยประสบการณ์แทบทุกประเภทที่ใคร ๆ ก็นึกออก! มีความท้าทายมากมายในหมู่พวกเขาอย่างไม่น่าเชื่อในช่วงต้นจากโลกศิลปะไทยว่าความพยายามเช่นนี้มีความสำคัญหรือเป็นไปได้ มันได้รับการพยายามมาก่อนและล้มเหลวเนื่องจากขาดการสนับสนุนและเงินทุนอย่างกว้างขวาง

นอกจากนี้โลกศิลปะไทยมีการแยกส่วนและมีแนวโน้มที่จะเป็นฝ่ายนิยมซึ่งเป็นสิ่งที่ไม่ดีสำหรับการดำเนินการอย่างกว้างขวางและการทำงานร่วมกันที่พยายามที่จะก้าวข้ามวงการที่หมุนรอบมหาวิทยาลัยต่าง ๆ ภูมิภาคของประเทศหรือกลุ่มสังคมและอาชีพอื่น ๆ ฉากการเมืองที่อื้ออึงตลอดเวลาก็เป็นปัญหาที่พากเพียร ยิ่งช่วงเวลาทางการเมืองที่ยืดเยื้อนานเท่าไหร่สังคมไทยก็ยิ่งถูกแบ่งออกและไม่ไว้ใจสถาบันใด ๆ ที่อาจถือว่าเป็นแพลตฟอร์มของรัฐบาลหรือกิจการชาตินิยมอื่น ๆ มีความโรแมนติกมายาวนานกับโครงการอิสระที่ริเริ่มโดยศิลปินและแม้กระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ภัณฑารักษ์คนสำคัญของวงการก็แยกย้ายกันไปกับเราว่าประเทศไทยควรมีคลังเก็บของตนเองหรือไม่ อุปกรณ์ที่ดีกว่าสำหรับงาน ทัศนคติดังกล่าวสะท้อนให้เห็นถึงความอ่อนล้าของโลกศิลปะไทยที่เกี่ยวข้องกับความไม่แน่นอนทางการเมือง

ในด้านที่สดใสคนรุ่นใหม่“ เข้าใจ” และเรามีความสำเร็จที่ยอดเยี่ยมแสดงให้เห็นถึงสิ่งที่เป็นไปได้ในสถานการณ์ที่เหมาะสมในอนาคต อุปสรรคที่ใหญ่ที่สุดในปัจจุบันคือการระดมทุน โดยไม่มีการบริจาคที่เหมาะสมเพื่อให้ทุกอย่างเคลื่อนที่ไปข้างหน้าอย่างรวดเร็วเราพบว่าความก้าวหน้าของเราหยุดชะงักและบ่อยครั้งขึ้นอยู่กับการเปลี่ยนแปลงพลังงานของความพยายามของอาสาสมัครทุนวิจัย จำกัด และอื่น ๆ

Chatchai Puipia สำหรับการถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องใหม่ของ Thai Art Archive

ในฐานะผู้กำกับและผู้ร่วมก่อตั้งคุณมีส่วนเกี่ยวข้องในการดำเนินการของหอจดหมายเหตุอย่างไรบ้าง

ฉันกับ Patriot ได้จัดตั้ง TAA เป็นแผนกอนุรักษ์มรดกที่ไม่แสวงหาผลกำไรภายใต้ บริษัท สถาปัตยกรรมส่วนตัวของเธอ ด้วยวิธีนี้เราสามารถรักษาภารกิจที่ไม่แสวงหาผลกำไรของเราทั้งหมดในขณะที่ถือครอง TAA เพื่อให้แน่ใจว่าพลังงานของเราจะไม่กระจัดกระจายเนื่องจากต้องคำนึงถึงคณะกรรมการอย่างเป็นทางการซึ่งอาจเป็นทั้งพรหรือ คำสาปขึ้นอยู่กับการแต่งหน้า เราดูแลพนักงานขนาดเล็กในช่วงหลายปีแรกเพื่อจัดการแพลตฟอร์มทางกายภาพเข้าร่วมเป็นระยะ ๆ สำหรับการมอบหมายงานตามโครงการและเข้าฝึกงาน แต่หลังจากปิดฮับที่หอศิลปวัฒนธรรมแห่งกรุงเทพมหานครในกลางปี ​​2559 ฉันได้จัดการภารกิจในฐานะภัณฑารักษ์และนักประชาสัมพันธ์ที่มุ่งเน้นการวิจัยเป็นหลักในขณะที่พยายามยกระดับเอ็นดาวเม้นท์และเปลี่ยน TAA ให้เป็นทรัพยากรบนเว็บสำหรับ อนาคตอันใกล้

TAA เป็นองค์กรที่ไม่แสวงหาผลกำไร คุณได้รับการสนับสนุนทางการเงินจากรัฐบาลหรือไม่? ถ้าไม่ใช่แหล่งเงินทุนหลักของคุณคืออะไร

เราไม่เคยได้รับการสนับสนุนทางการเงินจากรัฐบาลไทยทั้งจากการออกแบบและความตั้งใจ

ฉันได้รับการเตือนตั้งแต่เนิ่นๆว่าจะไม่แสวงหาสิ่งนั้นดังที่เคยได้รับการสนับสนุนทางการเงินจากแหล่งข้อมูลระดับชาติมีแนวโน้มที่จะปฏิบัติภารกิจเพื่อให้บริการตามวัตถุประสงค์ของผู้อื่น แต่เดิมเรารวมทรัพยากรส่วนบุคคลที่ จำกัด มาก ๆ เข้ากับการสนับสนุนเป็นครั้งคราวจากหอศิลป์ท้องถิ่นโดยที่ศูนย์ศิลปะและวัฒนธรรมแห่งกรุงเทพมหานครจะจ่ายค่าเช่าซึ่งเรามีความสุขที่ได้เห็นการจัดนิทรรศการและสิ่งพิมพ์ของหอศิลป์ต่างๆ . แต่นั่นก็ยังไม่เพียงพอที่จะสร้างเงินบริจาคและงบประมาณการดำเนินงานรายวันดังนั้นบางครั้งฉันจึงได้รับการสนับสนุนขั้นพื้นฐานไม่ว่าจะเป็นในเอเชียสหรัฐอเมริกาหรือยุโรป ถนนสายนี้เคยเป็นที่น่าผิดหวังในขณะที่แอปพลิเคชันและการประชุมจำนวนมากขาดการสนับสนุนที่แข็งแกร่ง

ฐานรากระหว่างประเทศที่สำคัญหลายแห่งไม่ได้อยู่ในภูมิภาคนี้อีกต่อไปขณะที่คนอื่น ๆ พบว่าภารกิจของเราไม่ได้“ สมบูรณ์แบบ” กับความสนใจในปัจจุบันของพวกเขา หลายคนบอกว่า“ ประเทศไทยเล็กเกินไปสำหรับความสนใจแบบนี้” นอกจากนี้นักสะสมส่วนตัวและนักธุรกิจที่นี่ก็หมกมุ่นอยู่กับโครงการของตัวเองมากขึ้นบางคนถึงกับสร้างพิพิธภัณฑ์ของตัวเองซึ่งเป็นงานที่มีความเซ็กซี่มากกว่าความพยายามแบบนี้ เรามักได้ยินว่าในขณะที่ภารกิจดังกล่าวน่ายกย่อง แต่ทั้งหมดนี้ก็เป็นเรื่องทางวิชาการสำหรับสปอนเซอร์ไทยทั่วไป อย่างไรก็ตามแม้กระทั่งมหาวิทยาลัยก็ยังไม่สามารถพิจารณาความร่วมมือระหว่างภาครัฐและเอกชนรูปแบบใหม่ได้ ดังนั้นเราจึงอยู่ในเกณฑ์ที่อาจภายในปีหรือสองปีเราจะรู้ว่าอะไรอาจจะเป็นไปไม่ได้สำหรับการย้ายโครงการนี้ไปสู่ระดับการพัฒนาที่มีพลังมากขึ้น

พื้นที่เก็บถาวรที่หอศิลปวัฒนธรรมแห่งกรุงเทพมหานคร

อะไรคือความสำคัญของการจัดหมวดหมู่และเก็บรักษาผลงานของศิลปินสมัยใหม่และร่วมสมัยโดยเฉพาะอย่างยิ่งในบริบทของงานศิลปะของประเทศไทย และในยุคของการปรับปรุงให้ทันสมัยนี้คุณมีแผนอะไรที่จะต้องทำให้เอกสารสำคัญมีความเกี่ยวข้องและทันสมัยสำหรับคนรุ่นอนาคต

นี่คือยุคของประวัติศาสตร์ศิลปะใหม่เมื่อนักวิชาการรุ่นใหม่ภัณฑารักษ์ศิลปินและคนอื่น ๆ กำลังพัฒนาความรู้สึกแบบไดนามิกของความเกี่ยวข้องสมัยใหม่และร่วมสมัยของประเทศไทยกับโลกศิลปะโลกข้ามชาติ หากไม่มีแหล่งเก็บถาวรที่เหมาะสมประวัติศาสตร์ใหม่จะสะท้อนอคติการยืนยันบางอย่างของบุคคลที่ทำกับสิ่งที่พวกเขาสามารถเปิดเผยได้บ่อยครั้งตามความสนใจร่วมสมัยของพวกเขาเอง

หนึ่งในแง่มุมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของภารกิจของหน่วยเก็บถาวรคือการเปิดเผยรักษาศึกษาและจัดแสดงความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ตามหัวข้อต่าง ๆ แน่นอนบ่อยครั้งที่สิ่งที่คนอื่นมองข้ามโดยไม่เจตนาหรือไม่เจตนาขณะที่พวกเขาติดตามวาระของตัวเอง ไม่มีประวัติศิลปะที่แท้จริงที่เป็นไปได้ที่การวิจัยขับเคลื่อนโดยความสนใจส่วนตัวของแต่ละบุคคลเท่านั้น ไฟล์เก็บถาวรแสดงภาพที่กว้างกว่าซึ่งอาจมีทรัพยากรที่มีการรวมอยู่ในลักษณะที่จะทำให้กระจ่างในหัวข้อที่อาจได้รับความสนใจเพียงเล็กน้อยหากมีความสนใจในสถานที่แรก

การเก็บถาวรแสดงถึงแพลตฟอร์มที่เก็บอุดมคติการทำงานของความเป็นกลางการวิจัยที่เข้มงวดและการตรวจสอบผู้ดูแลเพื่อให้ได้มาตรฐานที่สูงมาก หากปราศจากนั่นก็เป็นฉากสำหรับทุกคนสำหรับตัวเอง ประเทศไทยควรได้รับสิ่งที่ดีกว่าและไม่ควรทิ้งประวัติศาสตร์ศิลปะในอนาคตให้ผู้อื่นเขียนโดยใช้ความรู้สึกในการทำงานทุกวันว่ามิติทางประวัติศาสตร์และร่วมสมัยของประเทศนี้มีผลต่อโครงการศิลปะอย่างไร มีข้อโต้แย้งมากมายที่จะสร้างขึ้นสำหรับความสำคัญของแพลตฟอร์มอิสระดังกล่าวต่อคนรุ่นปัจจุบันและอนาคต

คุณตัดสินใจอย่างไรว่าจะรวมและแยกกันอย่างไร

เช่นในกรณีของพิพิธภัณฑ์ใด ๆ เช่นมีทั้งวัตถุประสงค์และอัตนัยที่ต้องพิจารณา วัตถุเก็บถาวรที่ดีพยายามอย่างดีที่สุดเพื่อแยกรสนิยมและความชอบส่วนบุคคลออกจากรูปภาพ บางคนอาจไม่ชอบ“ เรื่อง” แต่เป็นเรื่องที่มีความสำคัญทางประวัติศาสตร์และขอร้องให้สนใจ

ในขณะที่นักวิชาการและภัณฑารักษ์แต่ละคนที่ทำงานในมหาวิทยาลัยและพิพิธภัณฑ์ส่วนใหญ่จะไม่สนใจสิ่งที่พวกเขาไม่สนใจเป็นการส่วนตัว แต่นั่นก็ไม่จริงกับผู้ดูแลที่ทำงานอย่างหนักเพื่อสร้างหอจดหมายเหตุ และแม้จะมีข้อผิดพลาดทั้งหมดของการตัดสินใจเชิงอัตวิสัยก็ต้องเริ่มต้นที่ไหนสักแห่งหรืออย่างน้อยก็ทำการแทงที่มันเพื่อที่จะเริ่มกระบวนการที่มีมิติที่ไม่มีที่สิ้นสุดในอนาคต เรามีแนวโน้มที่จะมุ่งเน้นไปที่แง่มุมที่ก้าวหน้าและล้ำสมัยที่สุดของฉากไทยตั้งแต่ปี 1950 ถึงปัจจุบันบางครั้งก็ทำงานย้อนหลังในประวัติศาสตร์ตั้งแต่ยุคร่วมสมัยจนถึงต้นกำเนิดหรือที่เรียกว่า“ ยุคก่อนประวัติศาสตร์” นี่คือวิธีการที่ไม่เป็นเครื่องหมายการค้าในเรื่องที่ว่ามีทั้งโรงเรียนของความทันสมัยของไทยที่หยั่งรากลึกลงไปในสิ่งที่ตอนนี้ค่อนข้างประเพณีของภาพวาดประติมากรรมและอื่น ๆ ในขณะที่เรามีความสนใจมากที่สุดในการบันทึกการเกิดขึ้นของ นักลงทุนไทยที่มีความรู้และการลงทุนทั่วโลก วันหนึ่งคนอื่น ๆ สามารถเสริมสร้างยุคก่อนหน้านี้ได้ดังนั้นจึงให้ความกระจ่างในแง่มุมของฉากในปัจจุบันที่เราเข้าใจเพียงส่วนน้อยเท่านั้น

การติดตั้งองค์ประกอบจดหมายเหตุในรายการล่าสุดของหอจดหมายเหตุศิลปะไทยที่ Chatchai Puipia

คุณช่วยเล่าเกี่ยวกับโครงการวิจัยพิเศษปี 2560 ของคุณหน่อยได้ไหมว่า 'Robert Rauschenberg & Rise of A' Thai Contemporary ' อะไรเป็นแรงบันดาลใจให้กับโครงการและธีมอะไรที่ตรวจสอบ?

ดังที่เราทุกคนรู้กันว่า Rauschenberg เป็นหนึ่งในนักออกแบบสมัยใหม่ที่มีชื่อเสียงระดับสากลในศตวรรษที่ผ่านมาผลงานของเขาเป็นที่รู้จักกันดีในแวดวงศิลปะระดับมืออาชีพของไทยในช่วงทศวรรษ 1970 และ 80 และศิลปินพูดถึงการแข่งที่ห้องสมุดมหาวิทยาลัยทุก ๆ เดือนเพื่อดูนิตยสารศิลปะอเมริกันเพื่อทำความเข้าใจกับสิ่งที่เกิดขึ้นในต่างประเทศเพราะพวกเขาต้องการพัฒนาตนเอง การปฏิบัติที่ทันสมัย Rauschenberg มาเยือนประเทศไทยในปี 2526 และได้พบกับศิลปินมากมายที่นี่แม้จะไปเยี่ยมสถาบันต่าง ๆ และต้องการมีปฏิสัมพันธ์กับชุมชนท้องถิ่น มันเป็นช่วงเวลาที่ยิ่งใหญ่ในประวัติศาสตร์ศิลปะไทยที่ศิลปินไทยเริ่มหันเหจากอิทธิพลของต่างประเทศเพื่อค้นหาสำนวนของตัวเอง

ฉันคิดว่ามันน่าสนใจที่จะใช้เวลาเยี่ยมชม Rauschenberg เป็นช่วงเวลาที่กำหนดซึ่งเราอาจใช้สถานะทางกายภาพที่แท้จริงของเขาในประเทศเป็นโอกาสที่จะดูสิ่งที่เขาเป็นตัวแทนทั้งในแง่ของพลังงานบวกและลบและหลังจากเขา ออกเดินทางประเทศไทยก็เหวี่ยงไปในทิศทางที่แตกต่างกันมาก คนอื่น ๆ ต้องการวางต้นกำเนิดของความเป็นไทยร่วมสมัยในช่วงกลางปี ​​1990 แต่ฉันคิดว่านั่นเป็นความคิดที่ผิดพลาดจากความเอนเอียงยืนยันที่เกิดจากความตึงเครียดทางการเมืองและสังคมในปัจจุบัน เราต้องดูความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ซึ่งมีความซับซ้อนเหมาะสมยิ่งและมักขัดแย้งตัวเอง Rauschenberg ให้วิธีหนึ่งในการสืบสวนแบบ "ไมโคร" ชนิดนี้

ความท้าทายใดที่คุณมองเห็นสำหรับจดหมายเหตุในอนาคตและคุณวางแผนอะไรไว้เพื่อเอาชนะพวกเขา

การเงินการเงินและการเงิน! ไม่มีการขาดภารกิจไม่มีการขาดวัสดุที่จะเปิดเผยและจัดทำแคตตาล็อกเพื่อจุดประสงค์ในการผลิตไม่มีการขาดพลังงานที่จะทำให้เสร็จ แต่ไม่มีอะไรสามารถเกิดขึ้นได้หากปราศจากการสนับสนุนทางการเงินที่เหมาะสม ภัณฑารักษ์ที่มีชื่อเสียงมากคนหนึ่งในนิวยอร์กเคยบอกฉันว่า“ เกรกอรี่คุณต้องไปหาเพ็กกี้กุกเกนไฮม์ของคุณ” เราไม่น่าจะพบใครคนหนึ่งที่สามารถรองรับความพยายามนี้ แต่เราอาจพบว่ามีแหล่งข้อมูลที่เมื่อรวมเข้าด้วยกันแล้วอาจลอยเป็นหอจดหมายเหตุศิลปะไทยที่แท้จริงและมีประสิทธิภาพในอนาคต มันน่าจะเป็นแผนกของพิพิธภัณฑ์สำคัญปีกของมหาวิทยาลัยใหญ่หรืออื่น ๆ ถ้ามันไม่สามารถคงอยู่ในอุดมคติอุดมคติการมีส่วนร่วมเหมือนพิพิธภัณฑ์ที่ฉันจินตนาการไว้ในตอนแรก เวลาเท่านั้นที่จะบอก.

เมื่อเร็ว ๆ นี้ฉันได้รับคำบอกเล่าจากภัณฑารักษ์ที่มีชื่อเสียงน้อยกว่าคนหนึ่งในประเทศเมื่อเร็ว ๆ นี้“ คุณรู้ไหมว่ามันสายเกินไปสำหรับประเทศไทยแล้ว” ฉันไม่ยอมรับเลย แม้ในขณะที่ประเทศในภูมิภาคก้าวไปข้างหน้าในพิพิธภัณฑ์ใหม่และกำลังพยายามอย่างเต็มที่เพื่อใช้ประโยชน์จากความเชื่องช้าของประเทศไทย ขณะนี้เรากำลังมองหาการรวมกลุ่มของปัจจัยวัสดุที่จำเป็นเข้าด้วยกันในขณะที่ยังดูแลโครงการที่จัดการได้ทันที

คุณมีเป้าหมายระยะยาวสำหรับ TAA หรือไม่?

ฉันมีความสุขที่ได้เห็น TAA ประสบความสำเร็จและแข็งแกร่งในสถานะออนไลน์ในอนาคตอันใกล้เพื่อที่เราจะได้มอบทรัพยากรระหว่างประเทศแก่สาธารณชนเมื่อเราพัฒนาพวกเขาในแบบเรียลไทม์ ในขณะที่มันจะเป็นการดีที่สุดที่จะรักษาศูนย์การวิจัยเพื่อดำเนินภารกิจด้านการศึกษาภัณฑารักษ์และนักอนุรักษ์ของเราทั้งหมดซึ่งอาจต้องรอช่วงเวลาที่เหมาะยิ่งขึ้น แต่เรายังคงหวังและทำงานในอุดมคติดังกล่าวในขณะที่ดูแลสวนของเราเองในขณะนี้

ความผิดในเขียนหรือพิมพ์ : ในงานศิลปะ Republik ฉบับที่ 17 มีการตีพิมพ์ว่าผู้ร่วมก่อตั้งและผู้อำนวยการหอจดหมายเหตุศิลปะไทยคือ Gregory Gilligan มันควรเป็น Gregory Galligan

ilyda chua