ดูงานฝีมือของคุณ

ทำอาหารแก้ว

การเคลือบเป็นหนึ่งใน metiers ที่พบเห็นได้ทั่วไปในการผลิตนาฬิกาและเกือบจะใช้ในการผลิตหน้าปัดนาฬิกาที่ไม่ได้ดึงดูดสายตา แต่ยังไม่เปลี่ยนรูป อย่าปล่อยให้งานฝีมือนี้หลอกคุณแม้ว่าจะเป็นคนที่เข้าถึงได้ง่ายกว่าญาติคนอื่น ๆ ที่พูดถึงที่นี่ แต่กระบวนการในการสร้างแต่ละชิ้นนั้นเป็นการเดินทางที่ทรยศที่ต้องการการควบคุมคุณภาพที่เข้มงวดและมีลูกเล่นมากมาย

เคลือบเป็นแก้ว vitrified เป็นหลัก - ผงแก้วสีอบภายใต้อุณหภูมิสูงเพื่อละลายก่อนที่จะได้รับอนุญาตให้เย็นลงในมวลแข็งเดียว ความซับซ้อนของ metier นี้อยู่ในรูปแบบที่มีอยู่ในทุกขั้นตอนของกระบวนการ สำหรับการเริ่มต้นผงแก้วบางชนิดไม่สามารถจัดการได้อย่างเท่าเทียมกัน ตัวอย่างเช่นการเคลือบฟันดำนั้นมีความยากในการผลิตเนื่องจากผงต้องปราศจากสิ่งเจือปนอย่างแน่นอนเนื่องจากแม้แต่ฝุ่นจุดเดียวก็จะเห็นได้อย่างชัดเจนบนพื้นผิวสีดำเรียบ นี่เป็นเหตุผลว่าทำไมแบรนด์หลายยี่ห้อจึงเสนอหน้าปัดเคลือบสีขาวในนาฬิกาของพวกเขา แต่ไม่ว่าจะเป็นแล็คเกอร์สีดำหรือหน้าปัดสีดำแทนที่จะเป็นหน้าปัดแบบเคลือบอีนาเมล

เคลือบยังมีความแตกต่างจากวิธีที่พวกเขาถูกไล่ออก (เช่นอบในเตาเผา) แกรนด์ฟัว (จุดไฟไหม้ครั้งใหญ่) เคลือบฟันอยู่ที่ขีด จำกัด บนด้วยอุณหภูมิการยิงเกิน 820 องศาเซลเซียส สิ่งนี้ จำกัด ช่วงของสีที่สามารถผลิตได้ แต่ยังมีแนวโน้มที่จะสร้างความลึกที่มากขึ้นในพื้นผิวของผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป เคลือบสามารถถูกเผาที่อุณหภูมิอื่น ๆ (ต่ำกว่า) ขึ้นอยู่กับผลิตภัณฑ์ขั้นสุดท้ายที่ต้องการ

อุณหภูมิกัน อย่างไร เคลือบฟันก็มีความสำคัญเช่นกัน โดยทั่วไปแล้วผงแก้วจะผสมกับตัวทำละลายเช่นน้ำหรือน้ำมันเพื่อสร้าง "สี" ที่สามารถนำไปใช้กับแปรงโดยที่ตัวทำละลายระเหยไปในระหว่างกระบวนการเผา เพื่อป้องกัน "สี" ของสีต่าง ๆ จากการผสมมีสองเทคนิคทั่วไป: cloisonné enamelling ใช้สายไฟบาง ๆ เพื่อสร้างเซลล์ที่ยกขึ้นแล้วเติมด้วยเคลือบในขณะที่champlevé enamelling เกี่ยวข้องกับการขุดฐานหมุนเพื่อสร้างโพรงแทนแทน อีกหลายสายพันธุ์ที่แปลกใหม่ ได้แก่ การเคลือบ plique-a-jour ซึ่งสร้างเซลล์โปร่งแสงเป็นหน้าต่างกระจกสีลาและเคลือบกริเซลล์ซึ่งเป็นเทคนิคที่ต้องการการวาดลวดลายบนพื้นผิวสีขาวบนพื้นผิวเคลือบสีดำ

ศิลปะจิ๊กซอว์

Marquetry เป็นงานฝีมือที่ค่อนข้างพิเศษและไม่ธรรมดาในการผลิตนาฬิกาและเกี่ยวข้องกับการตัดและติดตั้งวัสดุต่าง ๆ ลงบนฐานหมุนเพื่อสร้างแรงจูงใจหรือรูปแบบ - สร้างตัวต่อด้วยตัวต่อด้วยวัสดุที่เลือกถ้าคุณต้องการ

ในทางเทคนิควัสดุใด ๆ ที่เป็นไปได้สามารถนำมาใช้; ข้อ จำกัด เพียงอย่างเดียวที่นี่คือทักษะและจินตนาการของช่างฝีมือ อย่างไรก็ตามในระดับปฏิบัติงานประดับมุกมีความท้าทายที่ไม่เหมือนใคร เพื่อให้แน่ใจว่าหน้าปัดจะไม่หนาเกินไปและอยู่นอกเหนือความคลาดเคลื่อนที่กำหนดไว้ในระหว่างการออกแบบนาฬิกาวัสดุที่นำไปใช้กับช่องว่างจะต้องอยู่ในขอบเขตที่อนุญาตซึ่งแปลเป็นวัสดุที่บางลงและโครงสร้างอ่อนแอลง

วัสดุเองก็ก่อปัญหาต่างกัน ตัวอย่างเช่นเนื้อไม้มีปฏิกิริยาตอบสนองแตกต่างกันเมื่อถูกตัดกับและตามแนวของเมล็ด นอกจากนี้ยังสามารถแปรปรวนหรือชิปขณะที่ถูกตัด ในขณะที่หินเช่นหินอ่อนนั้นมีความแข็งและยากแก่การจัดวาง วัสดุที่มีความหลากหลายตามธรรมชาติเช่นขนนกหรือกลีบดอกนั้นยากที่จะจับคู่ด้วยสีและพื้นผิวเพื่อสร้างผลิตภัณฑ์ที่สอดคล้องกัน

การกลายพันธุ์สี

Patination ไม่ใช่งานฝีมือที่กำหนดขึ้นอย่างเป็นทางการ แต่กระบวนการและเทคนิคต่าง ๆ ถูกนำมาใช้เพื่อผลิต patinas บนหน้าปัดนาฬิกาไม่ว่าจะเป็นเพียงภาพอุบาทว์หรือ "ระบายสี" บรรทัดฐานเฉพาะ หลักการพื้นฐานนั้นเหมือนกัน: พื้นผิวของโลหะจะได้รับการปฏิบัติทางเคมีโดยปฏิกิริยาที่เกิดขึ้นจะเป็นคราบตกแต่งซึ่งตรงกันข้ามกับพื้นผิวที่ไม่ได้รับการรักษา

วัสดุหนึ่งที่เพิ่งได้รับการแนะนำให้รู้จักกับการทำนาฬิกา (โดย Blancpain) คือshakudōซึ่งเป็นโลหะผสมทองแดงและทองคำแบบดั้งเดิมของญี่ปุ่นซึ่งเมื่อไม่ได้รับการรักษาจะดูเหมือนข้ามระหว่างทองแดงกับทองแดง ในอดีตเคยถูกใช้ในสิ่งของขนาดเล็กเช่นการ์ดการ์ดหรือเป็นสำเนียงสำหรับวัตถุขนาดใหญ่shakudōจะไม่ทำปฏิกิริยากับอากาศเพื่อพัฒนา patina ตามธรรมชาติ แต่จะต้องได้รับการบำบัดด้วยrokushōซึ่งเป็นสารละลายของ copper acetate และสารเคมีอื่น ๆ ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับสูตรที่แน่นอนของการใช้rokushōเช่นเดียวกับความยาวและจำนวนครั้งที่มันถูกนำไปใช้shakudōสามารถได้รับ patina ที่ช่วงจากสีฟ้าเป็นสีม่วงที่อุดมไปด้วยสีดำ

ในทางกลับกันทองคำที่เป็นกรรมสิทธิ์ของ Cartier นั้นใช้ความร้อนในการออกซิไดซ์โลหะผสมทองคำ 18K พิเศษที่มีปริมาณธาตุเหล็กสูงผิดปกติ (Cartier พัฒนาโลหะผสมนี้ร่วมกับซัพพลายเออร์ภายนอก) ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับอุณหภูมิที่โลหะผสมทองคำนี้ถูกทำให้ร้อนจะได้รับคราบที่มีตั้งแต่สีเบจจนถึงน้ำตาลถึงสีน้ำเงินซึ่งไม่ต่างจากวิธีการที่เหล็กถูกเทด้วยความร้อน การสร้างสายโทรศัพท์สีทองนั้นคล้ายกับการวาดด้วยไฟ วงแหวนจะถูกทำให้ร้อนก่อนถึงอุณหภูมิสูงสุดโดยใช้ไฟฉายเพื่อสร้างพื้นผิวสีน้ำเงินก่อนส่วนที่ไม่ต้องการจะถูกขูดออกด้วยเครื่องมือเซรามิก จากนั้นหน้าปัดจะถูกทำให้ร้อนถึงอุณหภูมิสูงสุดถัดไปเพื่อสร้างเฉดสีถัดไปและส่วนที่ไม่ต้องการจะถูกขูดออกอีกครั้ง ด้วยการลดอุณหภูมิลงช่างจะค่อยๆ“ ทาสี” หน้าปัดด้วยสีต่าง ๆ ของโลหะผสมทองคำที่ถูกออกซิไดซ์

การขุดไมโคร

การแกะสลักเป็นการลบวัสดุด้วยเครื่องมือเพื่อสร้างรูปแบบและรูปภาพ ความงามของมันอยู่ที่ความสามารถรอบด้าน เกือบทุกส่วนของนาฬิกาเป็นเกมที่ยุติธรรมตั้งแต่หมุนจนถึงเคสจนถึงแม้กระทั่งส่วนประกอบการเคลื่อนไหว โดยทั่วไปแล้ว Engravers จะทำงานด้วยมือเปล่าโดยใช้เครื่องมือปลายเหล็กที่เรียกว่า burins ที่กำหนดเองสำหรับแต่ละบุคคลและมักจะทำผ่านกล้องจุลทรรศน์เนื่องจากขนาดที่เล็กของส่วนประกอบที่ถูกสลักและระดับรายละเอียดที่ต้องทำให้สำเร็จ

สำหรับช่างแกะสลักความท้าทายนั้นมีมากมาย ดังกล่าวข้างต้นส่วนประกอบนาฬิกาขนาดเล็กเป็นข้อกังวลอย่างแน่นอนเนื่องจากต้องการระดับกลเม็ดและการใส่ใจในรายละเอียดในระดับสูง ความหนา - หรือการขาดมัน - เป็นปัญหาที่เกี่ยวข้อง เนื่องจากส่วนประกอบต่าง ๆ เช่นสะพานและแป้นหมุนต้องถูกเก็บไว้ให้บางที่สุดเท่าที่จะทำได้เพื่อจำกัดความสูงของนาฬิกาช่างแกะสลักต้องขยายงานของเขาให้อยู่ในระดับความลึกหรือสร้างการรับรู้เชิงลึกโดยใช้เทคนิคภาพอื่น ๆ

วัสดุมีข้อ จำกัด ของตนเองเช่นกัน ตัวเรือนเหล็กจะยากกว่าการแกะสลักเมื่อเทียบกับหน้าปัดทองเพราะมันยากกว่าและต้องใช้เครื่องมือพิเศษและสัมผัสที่แข็งแกร่งกว่า อย่างไรก็ตามปุ่มหมุนสีทองแบบเดียวกันอาจไม่สามารถ“ จับ” รายละเอียดขนาดเล็กหรือมุมคมเนื่องจากความนุ่มนวล สำหรับช่างแกะสลักความท้าทายคือการนำเสนอผลลัพธ์ที่ดีที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้โดยการทำงานภายในขอบเขตของส่วนประกอบที่ถูกแกะสลัก

สายงาน

Guillochage หรือที่รู้จักกันในนามของการเปลี่ยนเครื่องยนต์เกี่ยวข้องกับการตัดเส้นตัดเป็นพื้นผิวของวงแหวนเพื่อสร้างรูปแบบที่สม่ำเสมอและสม่ำเสมอ ด้วยลักษณะการตกแต่งหน้าปัดที่ใช้งานมักเป็นวัสดุที่มีค่าของเงินหรือทอง บางครั้งผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปจะเสร็จสิ้นด้วยชั้นของเคลือบฟันโปร่งแสงกับผลิตภัณฑ์สุดท้ายที่เรียกว่าเคลือบฟัน flinque

การผลิต guilloche นั้นส่วนใหญ่เป็นกระบวนการแบบแมนนวลแม้ว่ามันจะใช้เครื่องจักรสองเครื่อง: เครื่องยนต์แบบเส้นตรงที่ตัดเป็นเส้นตรงและเครื่องยนต์กุหลาบที่ตัดแบบโค้ง เครื่องจักรเหล่านี้มีการปรับปรุงมากกว่าแรงงานแบบแมนนวลอย่างเต็มที่เนื่องจากช่วยตัดสายได้อย่างแม่นยำและสม่ำเสมอ แต่ยังคงเป็น guillocheur (เช่นช่างฝีมือ) ที่หมุนหน้าปัดที่ทำงานและเลื่อนเครื่องมือตัดของเครื่อง ด้ายทั่วไปที่วิ่งผ่านหลายเมตร dart, guilloche ที่รวมอยู่นั้นเป็นลูกเล่น: มันเป็นมือของ guillocheur ที่ควบคุมวิธีการตัดเส้นอย่างสม่ำเสมอและใกล้ชิดรวมถึงวิธีที่ตัวละครเล่นผ่านสายโทรศัพท์

Guilloche ได้รับรางวัลสำหรับเวลาและงานที่ต้องใช้ในการผลิตรวมถึงภาพที่น่าดึงดูด - ปุ่มหมุนที่เสร็จสิ้นนั้นมีพื้นผิวในลักษณะที่จะเล่นกับแสงในมุมที่แตกต่างจากระยะไกลในขณะที่เสนอรายละเอียดที่ซับซ้อน ปิด. ขณะนี้มีทางเลือกที่ถูกกว่าไปยัง guilloche จากเครื่องซีเอ็นซีที่สามารถบดรูปแบบออกไปเป็นวงแหวนที่ถูกประทับตราเพื่อสร้างลวดลาย guilloche กระแทกแดกดันตัวเลือกการผลิตมวลประหยัดจะได้รับไปด้วยความสมบูรณ์แบบของพวกเขา; มันเป็นความไม่สมบูรณ์เล็กน้อยที่เผยให้เห็นหน้าปัด guilloche แบบหมุนด้วยมือเหมือนของแท้

วิธีการแบบคริสตัล

ในอุตสาหกรรมการผลิตนาฬิกาการประดิษฐ์ทำคริสตัลน่าจะเป็นโดเมนพิเศษของHermèsเนื่องจากเจ้าของคริสตัลผู้ผลิตคริสตัลฝรั่งเศสอย่างเต็มรูปแบบ Cristalleries de Saint-Louis ซึ่งมีมาตั้งแต่ปี 1767 Hermèsได้รับแรงบันดาลใจจากคริสตัลของ Saint-Louis paperweights และปรับให้เข้ากับนาฬิกาเป็นครั้งแรกในปี 2014 ด้วยชุดนาฬิกา Arceau Millefiori ซึ่งเป็นหน้าปัดกีฬาคริสตัลที่มีรูปแบบ millefiori บาร์นี้

Millefiori แปลตามตัวอักษรว่า "หนึ่งพันดอก" และหมายถึงรูปแบบที่เกิดขึ้นจากคริสตัลสีซึ่งมีลักษณะคล้ายกับเตียงดอกไม้ ในการสร้างวงแหวนดังกล่าวคริสตัลที่มีสีต่าง ๆ จะถูกออกแบบให้มีลักษณะเป็นก้อนบาง ๆ ก่อนจากนั้นจะถูกตัดเป็นส่วนสั้น ๆ จากนั้นอ้อยเหล่านี้จะถูกจัดเรียงไว้ในชามเหล็กหล่อเพื่อสร้างลวดลายที่ต้องการก่อนที่หยดของของเหลวจะใช้คริสตัลใสเพื่อ“ ปิดผนึก” การจัดเรียงทั้งหมด คริสตัลโปร่งใสได้รับอนุญาตให้เย็นและแข็งและจากนั้นผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปจะถูกตัดเป็นชิ้นบาง ๆ Voila หน้าปัดนาฬิกา!

ในปี 2018 เฮอร์มีสกลับมาใช้เทคนิค millefiori อีกครั้ง แต่เลือกที่จะสร้างแรงจูงใจเบื้องต้นและสัตว์มากขึ้นแทน Arceau Pocket Millefiori ที่วางจำหน่ายในปีนี้มีวงแหวนที่สร้างขึ้นด้วยอ้อยขาวดำแทน อ้อยเหล่านี้มีสี่ด้านแทนที่จะเป็นแบบกลมและจัดเรียงเป็นลวดลายเพื่อเตือนความทรงจำของตาชั่งของจระเข้ในการสาธิตที่ชัดเจนถึงความเก่งกาจของเทคนิค

ลูกปัดมัน

การสร้างเม็ดเป็นอีกเทคนิคที่ใช้กันทั่วไปในการผลิตนาฬิกา รูปแบบดั้งเดิมของยานนี้เกี่ยวข้องกับการตั้งค่าลูกปัดโลหะ (โดยทั่วไปมีค่า) ลงบนวัตถุเพื่อสร้างพื้นผิว ขึ้นอยู่กับขนาดของลูกปัดที่ใช้รวมถึงวิธีการจัดเรียงรูปแบบและลวดลายต่าง ๆ สามารถสร้างได้ รายละเอียดของปีศาจที่นี่ - งานเม็ดที่ดีนั้นไม่ได้มีรายละเอียด แต่ยังไร้รอยต่อโดยไม่มีคำแนะนำว่าลูกปัดจะถูกยึดติดอย่างไรไม่ว่าจะผ่านการบัดกรีหรือการยึดติดโดยตรง

คาร์เทียร์ได้พัฒนาเทคนิคอนุพันธ์เพื่อแกรนูลโดยใช้อีนาเมลที่เรียกว่าค่อนข้างเรียบง่าย แทนที่จะเป็นโลหะเม็ดบีดจะถูกลงยาในกระบวนการหลายขั้นตอนที่น่าเบื่อ แท่งเคลือบบาง ๆ ถูกสร้างขึ้นครั้งแรกในสีและขนาดต่างกัน การตัดส่วนหนึ่งของแท่งออกแล้วหลอมด้วย blowtorch ทำให้มันรวมตัวกันเป็นลูกปัดที่หลอมละลายของอีนาเมลซึ่งได้รับอนุญาตให้เย็นและแข็งตัวอีกครั้ง ขึ้นอยู่กับปริมาณการใช้ "วัสดุ" ลูกปัดขนาดต่าง ๆ สามารถทำได้

ด้วยอุปทานของลูกปัดดังกล่าว (เรียงตามขนาดและสี) ในการกำจัดของเขาช่างฝีมือสามารถเริ่มต้นกระบวนการของเม็ดเคลือบฟัน ในงานของคาร์เทียร์เท่านั้นที่ใช้เทคนิคนี้จนถึงตอนนี้ลูกปัดถูกกำหนดให้เป็นบรรทัดฐานเสือดำโดยมีโครงร่างสัตว์ที่สร้างขึ้นโดยการวางสายเคลือบลงยา ลูกปัดเคลือบฟันจะถูกนำไปใช้สีตามสีไปยังหน้าปัดด้วยการไล่ออกกลางระหว่างสีเพื่อตั้งค่า ผลิตภัณฑ์สุดท้าย? หน้าปัดพื้นผิวสีสันสดใสที่รวมเอาเม็ดสีที่ดีที่สุดและการเคลือบผิว

ยุคหิน

การตั้งค่าอัญมณีเป็นสิ่งที่พบได้บ่อยมากในการผลิตนาฬิกาและการพูดคุยที่นี่แทบไม่จำเป็นเลย เทคนิคที่แพร่หลายนี้ยังคงคุ้มค่าแก่การมองอย่างใกล้ชิดยิ่งขึ้นเนื่องจากความซับซ้อนและพัฒนาการล่าสุด

บางทีสิ่งที่น่าสนใจที่สุดเกี่ยวกับการตั้งค่าอัญมณีก็คือการออกแบบใด ๆ ที่สามารถทำให้มีชีวิตได้ง่ายๆโดยการปรับประเภทและการเจียระไนของอัญมณีและเทคนิคการตั้งค่า เพื่อให้ครอบคลุมพื้นผิวอย่างสมบูรณ์ด้วยเพชรเจียระไนแบบเหลี่ยมโดยใช้การตั้งค่าที่มองไม่เห็นจะสร้างรูปลักษณ์ที่แตกต่างจากเพชรเจียระไนที่มีหิมะ การเรียงลำดับและการจับคู่อัญมณีตามคุณสมบัติต่าง ๆ ของพวกเขายังเป็นศิลปะ (และวิทยาศาสตร์) แก่ตัวเอง

ความก้าวหน้าล่าสุดของการตั้งค่าอัญมณีทำให้ผลิตภัณฑ์ใหม่ที่ไม่สามารถผลิตได้ สำหรับการเริ่มต้นความคลาดเคลื่อนในการผลิตที่เข้มงวดมากขึ้นได้อนุญาตให้การแก้ไขปัญหาที่ทำให้อัญมณีสามารถตั้งค่าเป็นวัสดุที่ไม่ใช่โลหะรวมถึงเซรามิกคาร์บอนและยาง แทนที่จะใช้ทองคำหรือทองคำขาวที่ใช้กันทั่วไปวัสดุเหล่านี้มีสีและพื้นผิวที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงและถ่ายทอดความรู้สึกทางเทคนิคที่แปลกใหม่เพื่อพูดน้อยที่สุด

การปฏิวัติเล็กน้อยเกิดขึ้นที่คาร์เทียร์ในปี 2558 เมื่อไมสันเปิดตัวเทคนิคใหม่: การตั้งค่าการสั่นสะเทือน นี่เป็นเทคนิคสมัยใหม่ที่ใช้เทคนิคแบบเก่าที่เรียกว่าการตั้งค่าแบบสั่นตัวด้วยเพชรที่มีโครงสร้างกลไกแบบที่ยังไม่เปิดเผยซึ่งทำให้พวกมันสั่นไหวเล็กน้อยเมื่อถูกรบกวนราวกับติดตั้งบนสปริง การสั่นสะเทือนของเพชรทำให้แสงหักเหและสะท้อนออกมาแบบสุ่มเพื่อให้ไดนามิคที่แตกต่างจากหินคงที่โดยทั่วไป

ปล่อยให้แสงสว่างส่องผ่าน

Filigree, lacework และ papercutting ล้วน แต่มีความแตกต่างกันในแต่ละธีมที่พัฒนาขึ้นเพื่อสร้างผลงานศิลปะที่เปิดโล่ง ในบริบทของนาฬิกาเทคนิคเหล่านี้ได้รับการจัดแสดงในรูปแบบของแสงและหน้าปัดที่ละเอียดอ่อนซึ่งให้ความรู้สึกโปร่งสบายกับนาฬิกาเหมือนกับการเคลื่อนไหวของโครงกระดูก

Filigree เป็นเทคนิคการทำช่างทองโดยใช้เกลียวทองที่บางมากบิดและม้วนเป็นรูปทรงที่ต้องการก่อนที่องค์ประกอบแต่ละชิ้นจะถูกบัดกรีเข้าด้วยกันเพื่อ“ ประกอบ” ให้เป็นชิ้นงานที่สมบูรณ์ งานฝีมือนั้นยากไม่เพียงเพราะขนาดของนาฬิกาจำเป็นต้องทำงานในขนาดที่เล็กกว่า แต่ยังเนื่องมาจากลักษณะที่ละเอียดอ่อนของงานซึ่งต้องมีการควบคุมที่แม่นยำในการจัดการกับเกลียวทอง

ในทางกลับกัน Lacework เกือบจะเหมือนกับสิ่งที่ตรงกันข้ามกับลวดลาย - แทนที่จะเป็น "การสร้าง" สู่ผลิตภัณฑ์ขั้นสุดท้าย Lacework มีช่างฝีมือที่นำวัสดุออกจากแผ่นทองคำ เจาะรูเป็นแผ่นแรกก่อนที่จะมีการเพิ่มเติมวัสดุออกด้วยใบเลื่อยด้วยตนเอง ช่องว่างเหล่านี้จะค่อยๆขยายและสร้างเป็นรูปจนกว่าจะมี "กำแพง" ที่ละเอียดอ่อนของทองคำที่เป็นของแข็งเท่านั้นที่เหลืออยู่ระหว่างพวกเขาดังนั้นบางที่พวกเขาเกือบดูเหมือนลูกไม้

เช่นเดียวกับ lacework การตัดกระดาษเป็นกระบวนการของการลด หัวข้อในครั้งนี้คือกระดาษซึ่งถูกตัดโดยใช้เครื่องมือต่าง ๆ อีกครั้งเพื่อสร้างแรงจูงใจที่ต้องการ

แรงกระแทกที่ผิว

เทคนิคการตกแต่งพื้นผิวโลหะโดยการตอกพวกเขาได้พัฒนาไปพร้อมกันในส่วนต่าง ๆ ของโลกและแบรนด์ต่าง ๆ ได้ดัดแปลงงานฝีมือเหล่านี้เพื่อการผลิตนาฬิกา Audemars Piguet เป็นหนึ่งในนั้นด้วยการดัดแปลงเทคนิคแบบดั้งเดิมของ Florentine ร่วมกับการออกแบบอัญมณีของ Carolina Carolina Bucci เพื่อผลิตสีทองเคลือบเงาที่เป็นกรรมสิทธิ์ เทคนิคของ Florentine ทำให้ช่างฝีมือตอกย้ำรอยกดลงบนพื้นผิวโลหะเพื่อการตกแต่งพื้นผิวโดยไม่ต้องถอดวัสดุใด ๆ ออกจากวัตถุที่กำลังทำงานอยู่ ในกรณีของ Audemars Piguet เครื่องมือที่พัฒนาขึ้นเป็นพิเศษพร้อมด้วยปลายเพชรที่สั่นสะเทือนที่ 200 เฮิร์ตซ์ใช้ในการใช้การเยื้องและสร้างพื้นผิวที่มีจุดละเอียดที่เปล่งประกายและประกายระยิบระยับ

ขณะเดียวกัน Casio ได้เรียกร้องความเชี่ยวชาญของ Bihou Asano ซึ่งเป็นอาจารย์ใหญ่รุ่นที่สามของ tsuiki เทคนิคการตัดเฉือนโลหะญี่ปุ่นแบบดั้งเดิมนี้ช่างฝีมือสร้างโลหะแผ่นบาง ๆ โดยการตอกมันให้เป็นรูปร่างสามมิติ ในอดีตเคยใช้สำหรับเครื่องถ้วยทองแดงและภาชนะโลหะอื่น ๆ tsuiki ถูกใช้ในนาฬิกา MR-G หลายเครื่องเพื่อสร้างรอยหยักตกแต่งบนฝาและสร้อยข้อมือ ขึ้นอยู่กับวิธีการประยุกต์ใช้เทคนิคสามารถสร้างรูปแบบต่าง ๆ ได้จากชุดของรอบลักยิ้มไปจนถึงร่องยาวบางและขนาน