สัมภาษณ์: Filmaker K Rajagopal

ผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์การเดินทาง K Rajagopal (ราชา) ได้ใช้เวลาเกือบสามทศวรรษทำให้เรานึกถึงว่าการสร้างภาพยนตร์ไม่ได้ทำงานบนเครื่องจักรไอน้ำเสมอไปและอาจเป็นประสบการณ์ส่วนตัวที่ต้องใช้เวลาในการเติบโตและคลี่คลาย ราชาตีฉากภาพยนตร์ท้องถิ่นเป็นครั้งแรกด้วยการชนะรางวัลคณะลูกขุนพิเศษในงาน Singapore International Film Festival Silver Screen Awards สามปีซ้อนกับภาพยนตร์สั้นของเขาเรื่อง I Can't Sleep Sleep Tonight (1995), 'The Glare' (1996) และ 'ไม่มี' (1997)

ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาในขณะที่เขาทำงานในโรงละครและงานโทรทัศน์เขาก็จะกลับเข้าไปในฉากภาพยนตร์ด้วยหนังสั้นใหม่ที่จะขยายการสำรวจของปัญหาเช่นความทรงจำเอกลักษณ์และการกำจัด การทำงานร่วมกันเช่น 'The Lucky Seven Project' และ '7 Letters' ซึ่งเขาเป็นหนึ่งในผู้กำกับหลายคนที่สร้างภาพยนตร์สารคดีเรื่อง Omnibus และนำราชากลับมาสู่ความโด่งดังของสิงคโปร์ในช่วงทศวรรษที่ผ่านมา

ในที่สุดเขาก็จบภาพยนตร์สารคดีเรื่องแรก 'A Yellow Bird' ในต้นปี 2559 ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้เข้าแข่งขันในเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ในปีนี้สำหรับรางวัล Camera d'Or สำหรับภาพยนตร์สารคดีเปิดตัวครั้งแรก นักวิจารณ์นานาชาติสัปดาห์. เรื่องราวของภาพยนตร์เรื่องนี้เรียบง่าย - ชายคนหนึ่งที่ถูกปล่อยตัวออกจากคุกหลังจากแปดปีพยายามที่จะเชื่อมโยงกับชีวิตและครอบครัวของเขาอีกครั้งในแบบที่ราชาชอบกระบวนการสร้างภาพยนตร์ของเขา ราชาให้การเดินทางครั้งนี้กับอาร์ท Republik ในการให้สัมภาษณ์

เบื้องหลังของนกสีเหลือง

'นกสีเหลือง' ในชื่อภาพยนตร์เป็นสัญลักษณ์อะไร

ความคิดมาจากแม่ของฉัน เธอเคยพูดว่าถ้าคุณเห็นนกสีเหลืองนั่นหมายความว่าคุณจะได้พบกับคนที่ดีหรือได้ยินข่าวดี สิ่งนี้อยู่ในใจของฉันอีกครั้งเมื่อฉันกำลังเขียนสคริปต์ ฉันรู้สึกว่ามันเป็นตัวแทนของเรื่องราวที่ฉันบอก

ความคิดเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นอย่างไร

ฉันกำลังอ่าน 'คนแปลกหน้า' โดย Albert Camus เกี่ยวกับชายคนหนึ่งที่ถูกฆ่าตายและถูกตัดสินประหารชีวิตในภายหลัง ฉันรู้สึกว่าฉันเกี่ยวข้องกับคำถามเกี่ยวกับศีลธรรมที่เกิดขึ้นในหนังสือเช่นอะไรถูกและผิดใครจะพูดว่าคุณถูกหรือผิดหรือคุณใช้ชีวิตอย่างไร ‘The Stranger’ นั้นได้รับอิทธิพลจากหนังสืออื่น ๆ เช่น 'อาชญากรรมและการลงโทษ' และ 'บันทึกจากใต้ดิน' โดย Fyodor Dostoyevsky ดังนั้นหนังสือเล่มหนึ่งเป็นแรงบันดาลใจให้อีกเล่มและฉันรู้สึกว่ามีการเชื่อมโยงที่น่าสนใจมากมายจากนักเขียนคนหนึ่งไปยังอีกคนซึ่งฉันพบว่าน่าสนใจ

เมื่อพิจารณาถึงสิ่งที่ฉันอ่านฉันมองบริบทของสิงคโปร์และสำรวจแนวคิดเรื่องความแปลกแยก อย่างที่คุณทราบหนังของฉันมักจะเกี่ยวกับความแปลกแยกการกระจัดกระจายชนกลุ่มน้อยดังนั้นความคิดทั้งหมดเหล่านี้มารวมกันในแบบนั้นและนั่นคือวิธีที่ฉันเริ่มเขียนสคริปต์

กระบวนการในการเขียนสคริปต์ของคุณเป็นอย่างไร

ฉันเริ่มต้นด้วยการเขียนเรื่องราวจากนั้นฉันก็แบ่งมันออกเป็นฉากต่าง ๆ และพยายามเชื่อมโยงพวกเขา ฉันยังทำงานร่วมกับ Jeremy Chua ซึ่งเป็นผู้ทำงานร่วมกันในการพัฒนาสคริปต์ เราจะพูดคุยถึงฉากต่าง ๆ และฉันจะแบ่งปันกับเขาในสิ่งที่ฉันเห็นในแต่ละฉากและสิ่งที่ฉันคิดว่าตัวละครต่าง ๆ จะพูด เมื่อตัดสินใจแล้วว่าจะตั้งฉากต่างกันอย่างไรเขาจะช่วยเขียนมันออกมาเป็นคำพูด

คุณมีสคริปต์ฉบับสมบูรณ์เมื่อถึงเวลาที่คุณเริ่มผลิตหรือไม่?

ใช่อันที่จริงฉันมี 10 ร่าง เราต้องการสคริปต์เพราะเราขว้างให้ทุน ด้วยสคริปต์เริ่มต้นของเราเราได้รับเชิญให้เข้าร่วมโปรแกรม L’Atelier ที่Cinéfondationกับผู้กำกับอีก 15 คน ฉันนำเสนอสคริปต์ของฉันกับคนจำนวนมากและหนึ่งในผู้อ่านในที่สุดก็กลายเป็นผู้ร่วมผลิตของฉันจากฝรั่งเศส เรายังนำเสนอสคริปต์ของเราให้กับ Cinema Du Monde กองทุนโลกภาพยนตร์ ดังนั้นอีกครั้งมันผ่านดวงตาหลายคู่

เบื้องหลังของนกสีเหลือง

นักแสดงของคุณนั้นเป็นถุงที่ผสมกันโดยมีนักแสดงนำท้องถิ่นและนักแสดงที่ประสบความสำเร็จมากสองคนในวงของตัวเอง Huang Lu และ Seema Biswas คุณหาได้อย่างไร

สำหรับบทบาทของเฉินเฉินหญิงสาวที่ได้พบกับพระศิวะในภาพยนตร์เรื่องนี้ฉันต้องการนักแสดงหญิงมืออาชีพที่แสดงในภาพยนตร์ที่มีความเป็นอิสระมากกว่าและฉันก็มีออดิชั่นมากมาย ฉันเจอ Huang Huang ได้ดูเธอในภาพยนตร์อย่าง 'Blind Massage' และ 'Blind Mountain' ในความเป็นจริงเธอเป็นนักแสดงภาพยนตร์ที่โดดเด่นซึ่งผู้กำกับอิสระหลายคนชอบทำงานด้วยและปรากฏตัวในภาพยนตร์อิสระหลายเรื่องในช่วง 10 ปีที่ผ่านมา ดังนั้นฉันแค่ส่งสคริปต์ของเธอมาให้ฉันและฉันก็จำได้ว่า Huang Lu กำลังกลับมาบอกฉันว่า "ฉันเป็นนกสีเหลือง" นั่นคือคำตอบของเธอ

สำหรับ Seema Biswas เธอเป็นคนที่คัดเลือกมาอย่างดีกับโปรเจ็กต์ภาพยนตร์ของเธอ การอ้างสิทธิ์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเธอคือ Band The Bandit Queen ‘กำกับโดย Shekhar Kapur ในปี 1994 เธอได้แสดงในภาพยนตร์ฮอลลีวู้ดไม่กี่เรื่องและเธอก็เป็นนักแสดงละครอีกด้วย สำหรับเซมาเธอตัดสินใจด้วยใจเสมอและเธอรู้สึกว่าเธอยึดติดกับเรื่องราว ดังนั้นเธอจึงขึ้นมาบนเรือเช่นกัน

ฉันได้ยินมาว่าคุณทำให้ศิวะเป็นนักแสดงนำนอนบนถนนเพื่อให้เขาได้รับบทของเขา คุณช่วยแบ่งปันเพิ่มเติมเกี่ยวกับการผจญภัยเล็ก ๆ นี้ได้ไหม?

ใช่ฉันทำ 'นำ' เขาออกไปตามถนนเป็นเวลาสองคืนซึ่งเขาไม่ได้รับอนุญาตให้กลับบ้าน โดยทั่วไปเขาตั้งแคมป์ที่บล็อก HDB ที่เราถ่ายทำนอนบนกระดาษแข็ง ฉันต้องการให้เขารู้สึกสะดวกสบายในบทบาท ถ้าเขาเข้าไปในบทบาทที่เย็นชามันคงเป็นเรื่องยาก

นอกจากนี้ศิวะก็มีกระบวนการทำงานที่แตกต่างจากฉันกับสมาชิกนักแสดงคนอื่น ฉันไม่ได้แสดงสคริปต์ให้เขา แต่ให้อาหารมันกับเขาเพียงบางส่วนฉันต้องการให้เขาเข้าไปมีบทบาทโดยไม่ต้องวางแผนหรือคาดหวังมากเกินไปและนี่ก็เป็นไปได้เพราะบทสนทนามีบทบาทน้อยที่สุด ฉันรู้สึกว่ามันเป็นสิ่งสำคัญสำหรับลักษณะนิสัยของเขาที่จะคลี่คลายออกมาอย่างเป็นธรรมชาติเพราะนั่นคือชีวิตเป็นอย่างไร - เราไม่มีทางรู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับเราในชั่วโมงถัดไป

ผู้อำนวยการ K Rajagopal กับ Siva ระหว่างการผลิต

ตัวอย่างของภาพยนตร์เผยให้เห็นส่วนหนึ่งของเรื่องราวที่ตีแผ่ในป่าคุณสามารถแบ่งปันโดยไม่ให้สปอยเลอร์ได้หรือไม่ความสำคัญของเรื่องนี้ในภาพยนตร์

สำหรับฉันพื้นที่ป่าเป็นคำอุปมาในภาพยนตร์ ในช่วงครึ่งแรกของภาพยนตร์เรื่องนี้ค่อนข้างน่าอึดอัดเพราะตั้งอยู่ในเขตเมืองที่มีพื้นที่อยู่อาศัยที่มีความหนาแน่นสูง ดังนั้นเมื่อเปรียบเทียบกับครึ่งแรกที่ทุกอย่างเป็นรูปธรรมและชัดเจนครึ่งปีหลังจะเกิดขึ้นในพื้นที่ที่มีการ จำกัด น้ำและต้นไม้มากขึ้น ในเรื่องศิวะกำลังถูกขอให้ออกจากบ้านโดยแม่ของเขาเองดังนั้นจึงมีแรงผลักดันให้เขาออกจากที่อยู่อาศัยตามธรรมชาติของเขาไปยังที่ที่ไม่รู้จัก ในความเป็นจริงแล้วยังมีฉากที่มีคนจากสำนักงานสิ่งแวดล้อมแห่งชาติมายิงนกออกมาจากต้นไม้ด้วยสายตาที่ขนานกับสิ่งที่พระอิศวรกำลังประสบอยู่

ฉันอยากจะเพิ่มเติมว่าการตัดสินใจยิงในป่านั้นจริง ๆ แล้วเกิดจากข้อ จำกัด มันไม่ควรจะเป็น แต่ในท้ายที่สุดฉันรู้สึกว่ามันดีกว่าสำหรับหนังเรื่องนี้

เบื้องหลังของนกสีเหลือง

คุณได้รับความคิดเห็นแบบใดจากผู้ชมบ้าง?

จริงๆแล้วหนังเรื่องนี้เพิ่งเริ่มเดินทางในวงจรเทศกาลภาพยนตร์ หลังจากเมืองคานส์ไปที่เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติปูซานในเกาหลีใต้และเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติแปซิฟิกเมริเดียนในวลาดิวอสต็อกประเทศรัสเซีย เรายังได้รับคำเชิญเข้าร่วมงานเทศกาลภาพยนตร์อื่น ๆ อีกหลายแห่งทั่วโลก

ฉันจะบอกว่าฉันได้เห็นปฏิกิริยาตอบสนองต่อภาพยนตร์ของฉันทั้งหมด บางคนก็ชอบมันในขณะที่คนอื่น ๆ พบว่ามันรุนแรงและมืดเกินไป บางคนวิจารณ์ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้เป็น 'ไม่หยุดยั้ง' ในแง่ที่มันจับคุณและไม่ยอมปล่อย

หนึ่งในคำตอบที่น่าจดจำที่สุดที่ฉันได้รับมาจากผู้หญิงญี่ปุ่นในเมืองคานส์ เธอขึ้นมาหาฉันหลังจากดูภาพยนตร์และเริ่มร้องไห้ เธอบอกว่าเธอยึดติดกับตัวละครของพระอิศวรเพราะเธอได้เดินทางในครั้งนี้เพื่อพยายามหาความสัมพันธ์กับผู้คนและเธอรู้สึกว่าต้องพลัดถิ่นอาศัยอยู่ในฝรั่งเศส ภาพยนตร์เกี่ยวข้องกับการค้นหาสิ่งที่เป็นจริงสำหรับคุณและมันพูดกับเธอ จริง ๆ แล้วฉันนั่งลงกับเธอไม่ใช่เพื่อปลอบใจเธอ แต่ได้ยินเธอพูดใจเธอออกไปแม้ว่าความหมายบางอย่างจะหายไปในภาษาอังกฤษของเธอ (เธอพูดภาษาฝรั่งเศสได้คล่องขึ้น) และฉันคิดว่านั่นเป็นช่วงเวลาที่สวยงามจริงๆ

หวางลู่ยังเล่าอีกว่าเธอร้องไห้ดูหนังเรื่องนี้เพราะเธอระบุว่าตัวละครของเธอถูกตัดออกในช่วงท้ายเช่นเดียวกับภาษาของภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างไร โชคดีที่เธอยังแสดงความคิดเห็นว่าแมนดารินที่พูดในภาพยนตร์เรื่องนี้ค่อนข้างจริง!

คุณคิดว่าอะไรเป็นความท้าทายที่ยิ่งใหญ่ที่สุดสำหรับการสร้างภาพยนตร์ในสิงคโปร์

สำหรับฉันแล้วความท้าทายส่วนตัวของฉันคือการพัฒนาสคริปต์เต็มรูปแบบอยู่เสมอ ก่อนหน้านี้ฉันได้ทำหนังสั้นหลายเรื่องและกำกับให้กับทีวี สำหรับงานทางโทรทัศน์มักจะมีรูปแบบมาตรฐานบางอย่างแม้ว่าบางครั้งเราพยายามที่จะส่งบางสิ่งออกมาจากกล่อง สำหรับหนังสั้นเรื่องก่อนหน้าของฉันฉันไม่มีสคริปต์ บ่อยครั้งที่มันเป็นกระบวนการที่ใช้สัญชาตญาณและฉันสามารถทำได้อย่างรวดเร็ว

มันแตกต่างกันเมื่อมันเป็นภาพยนตร์สารคดีและคุณลักษณะการเปิดตัวที่ มันเป็นความรับผิดชอบที่ยิ่งใหญ่กว่าอย่างแน่นอน ความจริงที่ว่ามันเป็นของคุณครั้งแรกที่ฉันได้รับปมเล็กน้อยในขณะที่อาจจะออกจากความกดดันบางอย่างที่ฉันใส่กับตัวเอง จากนั้นฉันก็รู้ว่ามันไม่ได้ผลสำหรับฉัน ฉันต้องการเวลาคิดเรื่องนี้ ดังนั้นในที่สุดฉันใช้เวลาสามปีในการฝึกฝนสคริปต์ ฉันอยากแน่ใจว่านี่เป็นเรื่องราวที่ฉันจะบอก ในขณะที่ความท้าทายในการผลิตการทำงานกับนักแสดงและช่างเทคนิคอยู่ที่นั่นเสมอสำหรับฉันนี่เป็นความท้าทายหลัก - คุณต้องแน่ใจเกี่ยวกับเรื่องราวที่คุณต้องการบอก

แน่นอนว่ายังมีความท้าทายอื่น ๆ และอุตสาหกรรมยังไม่เป็นผู้ใหญ่ แต่สำหรับฉันฉันรู้ว่า 'นกสีเหลือง' หมายถึงเป็นภาพยนตร์ที่เรียบง่ายและฉันไม่ได้ตั้งใจที่จะเป็นอะไรมากกว่านี้ มันเป็นสิ่งที่ใกล้กับหัวใจของฉันมากและฉันไม่ต้องการเร่งรีบและปฏิบัติเหมือนโครงการ สำหรับฉันการสร้างภาพยนตร์นั้นเป็นเรื่องส่วนตัวมาก ฉันต้องอยู่ในกรอบด้านขวาของจิตใจและพื้นที่ทางอารมณ์เพื่อทำมัน

ประตูแบบไหนที่เปิดให้คุณตั้งแต่เสร็จสิ้น 'นกเหลือง'

หนึ่งในสิ่งที่ดีที่สุดที่เกิดขึ้นจากการเดินทางครั้งนี้คือการรู้จักผู้ทำงานร่วมกันของฉันและมีโอกาสได้ทำงานกับพวกเขา ฉันจะบอกว่าการพบปะกับ Claire Lajoumard ผู้ผลิตในฝรั่งเศสผ่านโปรแกรม L’Atelier ที่Cinéfondationเป็นจุดเริ่มต้นของความร่วมมืออื่น ๆ ตัวอย่างเช่นเธอแนะนำให้ฉันรู้จักกับนักออกแบบเสียงและนักสี เมื่อฉันพบพวกเขาครั้งแรกฉันเพิ่งรู้ว่าพวกเขาเป็นคนที่เหมาะสมที่จะทำงานกับ พวกเขาไม่เพียงแค่สนใจในเทคนิคของการสร้างภาพยนตร์ พวกเขาสนใจแก่นแท้ของเรื่องราวอารมณ์และตัวละคร แม้ในช่วงหลังการผลิตฉันก็สนุกกับกระบวนการทำงานอย่างทั่วถึงเพราะไม่มีใครปฏิบัติเหมือนงาน ฉันได้เพื่อนที่ดีมากมายและฉันยังคงติดต่อกับพวกเขาอยู่

ในสิงคโปร์ฉันโชคดีที่ได้พบผู้ทำงานร่วมกันที่ดี เมื่อจบภาพยนตร์ฉันได้รับเชิญจากหลาย ๆ คนให้ทำโปรเจ็กต์ภาพยนตร์เพิ่มเติมที่นี่ อย่างปฏิเสธไม่ได้เลยฉันรู้สึกได้ถึงการรับรู้บางอย่างและฉันมองว่าทุกโอกาสที่มาจากแง่บวก ฉันหมายความว่าคุณไม่มีทางรู้ว่าพวกเขาจะกลับมาอีกเมื่อไหร่

คำพูดโดย ช. สิงห์

บทความนี้ถูกตีพิมพ์ใน Art Republik